Untitled #205

Dans cette série, Sherman s’attaque à la tradition occidentale du portrait peint, s’appropriant les thèmes et le langage des maîtres anciens, sur un mode délibérément artificiel. Affublée de costumes confectionnés à partir de vêtements achetés aux puces, de prothèses, de perruques et d’accessoires divers, l’artiste incarne tour à tour Madone, nobles, aristocrates et bourgeois, de la Renaissance au XIXe siècle. Des femmes et des hommes prennent la pose dans des décors rudimentaires, composés à partir de rideaux ou de tentures et complétés de quelques objets significatifs. Cindy Sherman parodie le style et les codes traditionnels de la représentation — pose, regard, coiffure, vêtement, etc. — pour inventer ses propres portraits. Seuls quatre d’entre eux font explicitement référence à une œuvre spécifique : le Jeune Bacchus malade du Caravage (Untitled #224), la Vierge du Diptyque de Melun de Jean Fouquet (Untitled #216), Madame Moitessier d’Ingres (Untitled #204) et La Fornarina de Raphaël (Untitled #205).